今生最大眷戀

這麼多年...
一首還是令我傾心的曲目


十年前, 盪漾在那個還是很夢幻的時代之中...
我就覺得這是只配送給一生中最愛的一首歌
到今天, 我也沒有變。








當

瓊瑤的歌詞, 動力火車的聲線






當山峰沒有稜角的時候
當河水不再流
當時間停住　日夜不分
當天地萬物　化為虛有
我還是不能和你分手　不能和你分手
你的溫柔　是我今生最大的守候




當太陽不再上升的時候
當地球不再轉動
當春夏秋冬　不再變換
當花草樹木　全部凋殘
我還是不能和你分散　不能和你分散
你的笑容　是我今生最大的眷戀




讓我們紅塵作伴　活得瀟瀟灑灑
策馬奔騰　共享人世繁華
對酒當歌　唱出心中喜悅
轟轟烈烈　把握青春年華

相見, 相愛, 相約

當相約變成壓力, 相見變成工事, 相愛變成負擔

倒不如孤身一人。

年少不京戲?

"說什麼花好月圓人亦壽 山河萬里幾多愁
胡兒鐵騎豺狼寇 他那裡飲馬黃河血染流
嘗膽臥薪權忍受 從來強項不低頭
思悠悠來恨悠悠 故國月明在哪一州"

- 摘自京劇"生死恨"






今年的中國戲劇節之中, 胡裡胡塗竟能買來兩場絕佳的場次, 而且兩次的座位也在大堂正中央, 飽覽無遺。
一是六月份蘇州崑戲團演出的"長生殿", 二是七月中的國家京劇院一團"生死恨", 舞台班底猶如北京版的雛鳳, 由梅葆玖的入室分子李勝素主演, 難能可貴, 一票難求。三小時的唱、造、念、打絕無欺場, 將我完完全全震攝了...






目前, 在中國云云劇種之中, 我認識淺得很, 卻最喜歡京戲。我喜歡京片子, 喜歡它台上的元素比粵劇豐富。





"你何以生不憐才, 死而過愛呢?"
-摘自"再世紅梅記";





今天廣流的粵劇基本就是跟唐滌生的作品掛上絕對等於, 文字是絕佳的貴美, 舖陳都是雍容得很, 文字上心血和功力也是看得出來的, 看罷只能夠慨嘆今天 香港人的中文水平徹底「仆直」, 自唐滌生離開, 這等粵戲亦從此被封為「戲寶」, 寶是罕有、難尋。讓人更唏噓的是, 除了沒有人寫, 更沒有人演了。上一次看「龍情詩意半世紀」時, 好看是好看, 但台上的男女主角, 人真已是六十來歲的了, 不不不, 不是年齡歧視, 她們的演出是絕佳的, 梨園靠的是日久醇厚的基本功夫, 只是...若然有選擇, 大觀園裡角色紛紛, 媽媽奶奶婆婆的角色甚多, 該不會找個六十來歲的去演林黛玉吧? 這便指出粵劇文化後繼無人的悲涼結局, 我不明白好東西為何流下去卻如此困難。不是說新潮流跟新文化就是東歪西倒, 只是大部份也跟日落將至的「唐」代粵戲之「美」走著個地北天南, 天各一方。

可是京戲啊。


我認識很淺很淺, 看的都是表面。寫的是為自己日後再拿來看, 看看自己曾是多麼的寡聞無知; 當你看回去, 看到自己無知, 就是說你進了一 步。沒錯, 唐滌生的華麗文字, 我看了是驚訝而且被震懾的; 可在京戲裡頭縱然看到美麗的文字, 反應卻比較淡然, 對國內的語文水平, 我是存在較盲目的信心。因此, 看京劇的眼光便闊了一點, 不只將大部份注意力留於文字, 更滲到演繹。昨晚香港文化中心上演了由國家京戲一團演出的"生死恨";, 一句到尾, 精彩絕倫。




"生死恨"是京劇大師梅蘭芳的重要作品, 後知他於一九三一年「九一八」事變後, 投入抗戰排演的。談到京戲, 我們對這「梅」字, 不免神往。今次由李勝素主演, 她是梅葆玖的入室分子, 梅蘭芳的徒孫, 是當代京劇界的風雲人物, 很多國內遊客專程來港捧場, 場內很都人都是說京片子的, 謝幕後幕又再度掀起, 觀眾向李勝素的方向一湧而上, 熱烈掌聲歡呼聲之中, 她優美的鞠身回禮, 也是對觀眾與舞台熱愛得很。



演出方面, 從唱腔至表情、造手至功夫根底、場景至戲服, 我認為比粵劇更為豐富, 在於劇情背景比較宏大, 演繹亦更加清晰, 如我這輩初學者亦能夠容易看出來。這門需時沉澱的藝術, 看到台上演員的功價, 不禁自行想像他們曾在梨園之苦。生死恨的恨, 令人憂嘆女人之苦, 苦不過如此。以韓玉娘才智謀略, 人生該是玩得風情萬種的, 一生卻苦等程鵬舉團聚, 待得四季翻了不知多少次, 終於等到官人來, 自己卻又病死了。




薄命, 薄命 ,紅顏薄命。
沒有苦命, 何來故事?

那輪廓

輪廓一再震撼我
情緒一再躍動過　




時間不會算白過
長夜再冷
亦有心火


用最多的心血　換最深的積雪　從此再遇上火花　也會擦亮這個傷疤